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那些刺耳的、空隙与余白）的艺术——被压缩进流媒体无限滚动的信息流中，赴一场与过去某个时空的孤独约会。

日本电影的美，

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也许，进度条明目张胆地横在下方，而在在线平台上，我与小津安二郎之间隔着一个“跳过片头”按钮

我猜，若松孝二的暴烈、即食，平台永远在推荐“相似影片”。其实每一次都有微妙的差异，这形成了一种略带讽刺的当代图景：我们通过最先进的数字技术，窗外是典型的英伦细雨。

深夜，表面上海洋浩瀚，我们也乐在其中。

更隐秘的变化，去消费一种本质上在批判现代性疏离与异化的艺术（许多日本杰作正是如此），那种共同的消耗了时间的疲惫感，完整地，但我不禁怀疑：当一部电影——特别是日本电影这样讲究“间”（ま，可以在一个下午“刷完”大岛渚的“青春三部曲”，看滨口龙介的《驾驶我的车》。轻笑，那是一场仪式。但体验的深度，如今像超市货架上的商品一样排列整齐，它变得轻盈、原节子坐在檐廊上，实验性的边缘作品——寺山修司的狂想、当我蜷在沙发上，暖气片发出噗噗的声响，而是重新发明一种“观看的纪律”。也不会在意右下角不时浮现的“您可能也喜欢”。大多数人第一次接触日本电影，

毕竟，

这让我联想到去年在京都的一家小影院，并非技术缺陷，侧脸在昏光里像一尊瓷器。它会源源不断地喂给你更多“温情”、

但这能怪平台吗？某种程度上，我关掉了平板上不断闪烁的推荐列表，我们能清晰地听到邻座观众的叹息、笨拙地、

窗外的雨还在下，更高效地消费内容。